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  • 戏曲之表演技术:歌、舞、白、做

    中国戏剧与西洋戏剧所差异之点,以其表演方式上说,西洋戏剧太狭隘、太单纯,中国戏剧则广泛复杂,如西洋之歌剧则纯歌,舞剧则纯舞,话剧纯话,哑剧纯做;中国戏剧则歌、舞、白、做兼具,不分时候。不分地点,而随着...

  • 黄梅戏的代表作有哪些

    黄梅戏耳濡目染了,但是黄梅戏的一些比较不错的代表作有哪些,92戏曲网给大家分享下黄梅戏的代表作。

  • 黄梅戏《天仙配》剧本的回忆

    和我商量要我把改编本《天仙配》借给他参考从“辞窑”起,中经“鹊桥”、“织绢”,到“分别”为止,以悲剧结束。

  • 戏曲的唱做念打唱腔节奏

    戏曲的唱做念打都要有鲜明的节奏。唱腔的节奏是明显的, 念白同样要求有鲜明的节奏。许多精彩的念白,如《审头刺汤》中陆炳的念,《四进士》中宋士杰的念,《红灯记》中李奶奶的“说家史”,都那样脍炙人口,而且一...

  • 戏曲念白要讲究和规范方法

    “音美”,是指念白要具有音乐性和韵律美。明代戏曲理论家、作家王骥德,在《曲律》里谈及宾白的写作时特意指出: “(宾白)句字长短平仄,须调停的好,令情意宛转,音调铿锵,虽不是曲,却要美听。”李渔在《闲情...

  • 探秘戏里戏外的评剧艺术家

    她是当代著名的评剧表演艺术家,也是评剧大师新凤霞新派艺术的传承人。本期《非遗时光》,文旅君和您一起感受台上台下的谷文月,探秘戏里戏外的“杨三娥”。

  • 戏曲变文在戏曲中的作用

    变文在戏曲形成中的作用至少有三点:(一)把叙事性艺术提到了重要的地位,培养了喜爱叙事性艺术的听众,也就是为戏曲培养和准备了观众。(二)"变文"推动了叙事性文学的发展,从而进一步为戏曲文学准备了基础,给...

  • 戏曲中马鞭的程式

    马鞭的程式计有:上马式、下马式、催马式、跨马式、搂马 式、抖马式、拉马式、打马式、坐马式、绊马式、卧马式、扬鞭式等套路。

  • 戏曲龙套演员表演的要求

    龙套的表演程式是一门学问,要求站立稳重,富有静气,走阵摆队,整齐划一即所谓“站如钉、走如风”。其丧演程式花样繁多,各个剧种在名称上虽不尽一致,但大休相同,总的来说可分为,上场、下场、走场三大类。譬如,...

  • 戏曲中团扇常见的技法

    团扇常见的技法有:(一)右手大拇指、食指拈扇把,前后甩动,慢步向前,名曰“提扇”。(二)右手执扇,左手大拇指、 食指贴住扇顶,扇把朝怀里顺花一转半,将扇斜竖右肩,名曰“肩扇”。(三)右扇垂下摆动,乍见...

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