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马鞭这一道具在戏曲舞台上常见有三种作用:一是打马的鞭 子;二是以鞭代马，三可视为家法，象《西厢记》中的老夫人拷打红娘时即有用之。当马鞭插在剧中人的腰间，这时只是马鞭， 而不是马，当剧中人将马鞭从腰间拔出直至踩橙上了马，此时则仅为马，而不是马鞭。但是，舞台上的马鞭子和马一般都是融为一体同时表现的，可谓马中有鞭、鞭中见马。
通过以马鞭为主体的各种舞蹈动作，可以生动地表现出马的停步、起步、缓步、奔驰、跳跃等千姿百态的形象，在表现骑马时的各种健美姿态的过程中，则又显示出了马鞭子的奇妙艺术作用。
譬如，当右手持马鞭，鞭梢朝上，马鞭竖起，此为拉着马;将马鞭搭在膀子上，或 者横着相拿，表示骑在马上，当鞭梢朝下，用手提着，则暗示马已停蹄不动，马鞭向下或举起，不住地缓慢挥动，着意表现骏马缓步前进，当马鞭向下或举起以快速挥动不已，则为纵马奔驰。但是，当马鞭猛烈挥动时，那却并非催马加鞭之意，而是在突现马的暴烈性情了。
如果持马鞭翻个明吊毛儿，则为马失前蹄，人从马上被摔了下来。有时马鞭也不必露面，《汉津口》中的关羽手里仅握青龙偃月刀，但观众却从演员跨腿亮相的优美姿态中，完全承认其是“赤兔追风连声吼”了。
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