楚剧的主要唱腔,即主腔,是由黄孝花鼓的主控“哦呵腔(打锣腔)”发展而来的“迓腔”。从进人城市后,增加了胡琴的伴奏, 取消了“一唱众和”的“接腔”演唱方式。艺人们把原有演唱方 式加以打破、变革以后,无论艺人是自觉地还是不自觉地,在事实上为他们的唱腔创作开辟了新的途径。
这就使得“迓腔”能够 借鉴、吸收皮黄(汉剧、京剧)腔,在“变腔变板”的创作规律引导下,演化出新的“唱调”与“板腔”,同时也适应人物的戏剧 性唱段的需要而产生了“套’。可以明确地说,“迓腔”所遵循的正是我国民族音乐的“板控体作曲法”。
我想,本人提出“板腔体 作曲法”这个概念,是长期学习民族音乐实例和前辈专家研究成果的所得。我为什么在这里提出,为的是一方面说楚剧,一方面也结合实际,借题发挥,“借花献佛”,就教于专家、前辈。
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