京胡的演奏姿式

1．京胡的特殊形制和发声特点；

2．不同人的生理特点；

3．是否有利于掌握琴艺；

4．外部形象是否自然美观。

京胡与一般民族拉弦乐器在发声上独具一格。因此，它对演奏姿势的要求尤为严格。概

括起来有三方面：坐姿、握琴按弦和持弓运弓等。

一、坐的姿势

常见的有三种：架腿式、垫脚式和平腿式。

1．架腿式坐姿

将左腿架在右腿上，俗称“二郎腿”。这是一般老琴师惯用的姿式。

因京胡短小，放在架着的左腿上，操琴就比较方便了。但也同时产生两个缺点：一是琴身过斜，易搁置不稳定，二是右腿负担左腿重量时间一长，两腿易酸。为了缓解腿酸而不自觉地活动，就可能引起琴身不稳定的毛病。

2．垫脚式坐姿

这是架腿式的变通姿式。习惯左腿较高而又避免架腿的缺点，就在左脚下垫一个小木凳以升高左腿。琴师如果稍嫌腿短，也常用垫脚式弥补，但外观欠雅，且时时携带小凳也麻烦。

3．平腿式坐姿

这是现代乐队队员在舞台上最通用的姿势。

平腿式坐姿，就是双腿平放，自然分开，操琴时比较自然大方，也可避免以上两种坐姿的不足。作者在多年的实践中体会到平腿式坐姿比较科学。

首先，上身要自然正直，表情大方。伴奏时可注视演员的口型，听着唱腔；独奏时应注意全身放松，自信而大方，头部略转向按指以示专注投入；偶尔把视线移向台下中后部，与观众适度地交流情感。

持琴时注意双腿平放，要如生活中的坐姿一样自然，将琴筒底部贴实在左大腿中部靠前约一寸处，琴身左倾约30度，琴担子顶部正对着左肩边缘，蛇皮面略向前斜。

要特别注意：

①琴身不能过于前倾或后仰，要与上身基本平衡。过于左倾则运弓力度不够；过于正直则琴身不稳，且外观呆板。

②时时注意调整姿式上的疏漏，尽量避免自我陶醉时出现的前仰后合、左右摆动的毛病。

⑤切忌毗牙咧嘴，挤眉弄眼，摇头晃脑和用足掌踏拍子的不良习惯。

二、持琴与按弦

1．左手持琴

用左手虎口住琴担千斤，拇指略向掌心弯曲，腕部略向外凸，余四个指自然松开向内，指端做按弦准备，这时，整个指腕呈半圆形。

注意：虎口夹担不可太紧，过紧易僵易疲劳，影响按指的灵活性。过紧还易出汗引起虎口下滑，使琴身不稳，并影响按指的音准；虎口夹担过松则造成琴身摆动，虎口位置容易移动，造成按指无力，运弓不实。

2．左指按弦

以左指第一关节前1/4处按弦最好。这个部位动作敏捷，便于用力，这个部位肌肉丰满结实、富于弹性，出声磁实、饱满、稳定、音色也明亮甜润。

按弦指第一关节不可向内屈折，俗称“瘪指”（通称“折指”），瘪指按弦弹力差，反应慢，出音犹豫虚飘。因此，必须令指关节自然突出。

按指不宜离弦太远，太远影响速度。关节要自然放松，紧了会影响换指的灵活性，揉弦也不自如。

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