戏曲里面的“五法”

发表时间： 2019年10月08日 | 作者：admin [0次]

“五法”指“手、眼、身、法、步”这五种戏曲表演的技法。

“手”指手势，其基本动作有划掌、摊掌、推掌、端掌、分掌、穿掌、扬掌、云手、见手、掏手、颇手、燕手、翻腕等，并使之成为优美的舞式。

“眼”指眼神，凡剧中人的喜、怒、哀、乐、痴、嗔 ,恨、惊、羞、骄、媚、醉、气、啼、笑等情绪的变化，大都用眼神的表演技巧来表情达意、传递给观众，故此眼睛常有，“合灵之窗”的美称。

“身”指身段，包括腰、腿、肩、肘等部分，它是各种舞蹈化形体动作的统称，如坐卧行走、上马下马、持须抖袖、弄扇耍翎、扎势亮相等均是。

“步”指台步，是练习身段的基本功，是一切动作的依托，被戏曲界称为“百练之祖”。

常见的步伐有回场步、云步、碎步、方步、跪步、趋步、垫步、醉步、践步、矮子步、跌步、水步等程式。

“五法”之中惟“法” 字众说纷纭，莫衷一是。一种认为“身法妙应归一项，即指身段表演的基本方法，并概括为欲进先退、欲左先右、欲放先收、欲上先下的“四欲”法则。另一种说法是应称“手眼身步”法，即四种技术的规格和有机结合的表现方法，这样“五法”就变成四法”了。

并说这取自武术“八法”(即指“手眼身法步，精神气力功”)中的前五个字，而这五个字本身的含意实为“四还有人干脆推断，应将“法”改为“腰” 字，因为“腰”是“五法”的枢纽和调度，无论使什么身段都要由它来“指令”。根据京剧表演艺术家程砚秋和秦腔名家何振中的见解，则极力倡导“手眼身法步”应为“口手眼身步”。

见 1959年7月26日《甘肃日报》刊何振中《浅谈练功》一文，他们认为，“口”法属声音的体现，是为了练好唱念功夫，研究如何唱念的清新悦耳，其中包括发声、气口、喷口、五音四呼:尖团字和上口字等专门学问。“手眼及身步”这四法则属形休的体现，是为了表演做打，增强艺术美感。这样一来，声形结合，相辅相成，随之便融为一体了。

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