戏曲表演特技-“踩跷”

发表时间： 2019年06月28日 | 作者：admin [0次]

“踩跷”，又名“跷功”和“绑跷”，为旧时训练花旦、刀马旦和武旦演员特殊步法的一项基本功，青衣角色有时亦偶而用之。此技最早见于清代乾隆午间秦腔名伶魏长生进京演出的《滚楼》一剧。(见祝肇年《中国戏曲》)“跷”为小脚形化妆用具，分软硬两种。硬跷为木制，用于武旦、刀马旦;软跷用布缀衲，用于花旦、青衣。演出时，是将袜型的跷板垫置脚底，再缚绑在小腿肢上，外套绣花鞋，着大彩裤遮住真脚，而将“小脚” 露出。踩跷以足尖为支撑重心，与西方芭蕾舞的走法颇有点相似之处。如秦腔《清风亭》中的周桂英，手里作的伞儿在空中团团打转，脚下踩着跷左右不住的摇摆，边唱边舞，伞动脚移，似行云流水，风摆荷叶，美不胜收。秦腔《黄河阵》中的琼霄，当被哮天犬咬伤败下阵来，站立下场门桌子上起唱〔尖板〕，踩跷猛背翻 “倒提”，不偏不倚地恰跌落坐椅上，复站起再接唱。如果没有扎实的跷功是恐难胜任愉快的。尚需提及，据说缠足始于南唐李后主的官殡育娘，因踩跷恰是模仿表现其中国古代妇女缠足陋习，所谓“三寸金莲”的病态美，所以解放后已被废除，这也正是时代造成人们审美理想发生变化的必然结果。但作为形体训练的手段，跷功(亦作“跷功”)的废留仍待探讨。

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