传统戏曲艺术的程式性

戏曲艺术的程式性表现在各个方面，综合成戏曲的各种手段都有其一定的程式。什么是程式？在《中国大百科全书·戏曲曲 艺卷中有这样的话:：“立一定之准式以为法，谓之程式。”因此， 程式就成为大家所必须遵循的规矩了。

戏曲的程式，是前人劳动的成果，也就成为戏曲创作所必须遵循的规矩了。不依规炬就不能成方圆，戏曲不依照戏曲艺术的程式来创作、来演出，就不是戏曲这种特有的民族戏剧了。戏曲的程式表现为:文学剧本的结 构形式、文辞的格式(长短句的曲牌，整齐句的上下句体、四句 体，平仄与韵辙等)，表演的手、眼、身法、步的一招一式，及由此所组合的表情、身段、台步、亮相、武打、特技，上下场的演出方式，及其舞台部位、陈设、调度，化妆的俊扮与脸谱的各种 谱式，各式各色的服装、盔帽、靴子、髯口、头饰等所组合而成 的人物装扮等等。在戏曲音乐方面也是一样。

戏曲音乐的程式， 主要是如前所述音乐的结构体制，这种结构体制与文学剧本的结构是相通的，互为表里，相互依存。 在一定意义上说，音乐的结 构起着决定文学剧本结构的作用。从唱腔来看，曲牌体的各个剧种音乐，其曲牌的唱调与曲牌唱调组合的套，在手法和技巧上， 循的程式，而且彼此也有相同与相通之处。可以说，其间既有剧种音乐自身的个性，而且从这些个性中又能概括出戏曲音乐所具有的共性特征。

故此，戏曲唱腔结构体制、手法、技巧的种种程式，是具有普遍性、全国性的意义的。无论对演员或琴师的创腔来说，还是音乐工作者的创作唱腔曲调来说，掌握这些程式及运 用这些程式的熟练程度如何，是至关重要的。从伴奏音乐来看， 锣鼓点规范成了“锣鼓经”，起唱使用的锣鼓、身段使用的锣鼓， 乐器的配里，主奏乐器的形成，伴奏与唱、念、做、打的衔接与配合等等，也都有一定的规矩，也都形成了各自的程式，也同样由演员、乐师、作曲者所书握和应用。

如果说，“程式性是戏曲艺术的重要特点，程式性也是戏曲音乐的重要特点。 戏曲音乐创作一旦进人程式化操作程序，便会在因代代更新而勃勃生机的同时， 还会加强其自身的不变趋变的传统功能和应变功能。

戏曲音乐的创折和发展也从不敢贸然毁坏支撑它艺术生命的这一根基而去另辟蹊径。尽管我们可以为它添砖添瓦，图变求新，但绝不能抽梁换柱。戏曲音乐的程式，实际上就包容着我国传统戏曲音乐的创 作理论、创作原则、创作方法、创作技巧，是必须继承并加以整理、研究，使之系统化的音乐财富。 

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