越剧 豫剧 晋剧 吕剧 黄梅戏 昆曲 扬剧 楚剧 川剧 评剧 曲剧 秦腔 梆子 闽剧 沪剧 彩调剧 布袋戏 山歌剧 白字戏 赣剧 芗剧 庐剧 淮剧 正字戏 汉剧 桂剧 歌仔戏 花鼓戏 莆仙戏 琼剧 粤剧 锡剧 莲花落 淮海戏 通剧 茂腔 潮剧 皮影戏

黄梅戏台步如何走

发表时间: 2019年12月05日 | 作者:admin [0次]

怎样走各式戏曲台步:

一、黄梅戏八字步

戏曲步法表演程式。因脚步站立时呈八字状而得名。动作程序:身体直立。挺胸,立腰。两脚脚跟靠拢,脚尖向左右两侧分开约三十厘米,呈八字状。上身根据剧情、行当、人物的年龄、性格选择当的姿势,眼平视,提神亮相。在舞台表演中,八字步是文官和老者及身穿蟒、袍、褶、披等服装的武官站站时的常用台步,如《徐策跑城》中的徐策、《空城计》中的孔明、《四进士》中的宋士杰、《满江红》中的岳飞等。表现人物情绪稳定和讲究礼仪,亦便于走慢台步和亮靴底。

二、黄梅戏大八字步

戏曲步法表演程式。即两脚在站立时,将两脚跟的距离拉开的站立姿势。动作程序:1、身体直立,两脚分开,站成跟自己的肩一样宽的距离。2、两脚跟再往内扣,站成大八字状。上身根据剧情需要、人物年龄、性格及行当选择适当的姿势。3、身体稍向左或右侧,两膝稍蹲,眼平视,含胸。大八字步在舞台表演中,适用于老年者、年迈体弱、身染重病的人物。表现其老态龙钟、年老体衰、气力欠佳的神情,如《清风亭》中的张元秀、《女起解》中的崇公道、《金玉奴》中的莫稽等。

三、黄梅戏丁字步

戏曲步法表演程式。亦称“紧丁字步”。即两脚站立时,呈丁字状而得名。动作程序:身体直立。左脚跟紧靠右脚窝。两腿绷直,身向左脚尖方向挺胸,侧身。上身据剧情需要、人物的年龄、性格选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。在舞台表演中,丁字步多用于着“短打”扮相的角色,如穿袍衣袍裤、打衣打裤者,也用于扎大靠、箭衣者,如《三岔口》中的任堂惠、《打店》中的武松、《长坂坡》中的赵云、《八大锤》中的陆文龙等,常用丁字步站立,表现人物精神振作、精力充沛和受过严格的武科训练。

四、黄梅戏前丁字步

戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另一种形式。动作程序:身体直立。右脚跟往左脚尖处站立,上身微向后靠。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。前丁字步在舞台表演中,主要是表现人物勇猛异常的“武气”。常用于武打或即将上阵前的亮相中,体现人物的威武气质,是武生、武二花、武丑常用的台步。如《挑滑车》中的高宠、《武松打虎》中的武松。站立时应注意分寸,前面的脚跟不可超过后面脚的脚尖,否则显得“野”、姿势不规范。

五、黄梅戏远丁字步

戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另一种形式。动作程序:身体直立。左脚站在右脚尖的前方约十厘米远,拉开距离。身体重心在右脚上。身往后坐,向左侧身而立。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。远丁字步在舞台表演中,多用于性格怪癖、粗野的人物,体现人物的“野性”和“怪异”的神态。如《钟馗嫁妹》中的钟馗:《红梅阁》中的判官、《闹天宫》中的巨灵神,也适于其他神怪角色。

六、黄梅戏紧丁字步

即“丁字步”。因区别于远丁字步、前丁字步而得名。

七、黄梅戏上步

戏曲步法表演程式。指往前上一步移动身体的动作。动作程序:左(右)腿绷直,“勾脚”,迈八字步向前上一步,右(左)脚随即跟上一步并向左脚靠拢,恢复上步前的步式。根据人物所穿的服饰和行当,两手选择合适的姿势亮相,上步的跨度依剧情而定。旦行上步后,仍须恢复到上步前的踏步式站立,身随腿动,目视前方。上步在舞台表演中,多用于人物与人物之间情感交流时,以表现人物各种不同的心情,适应剧情所需的舞台调度,同时也用于演唱中,适应抒发情感的需要,如在表现“有某承担”、“勇往直前”、“末将愿往”等意思时,多用上步的形式。一般只上一步或两步,不宜上多步,上步时还需保持上身稳,不可左右晃动。

八、黄梅戏撤步

戏曲步法表演程式。指往后退一步移动身体的动作。动作程序:左(右)脚往身后退一步,未退的右(左)脚即稳住身体重心。待后退的脚站好位置后,另一只脚随即靠拢先退的脚,恢复撤步前的步式。退步的幅度及两手的姿势,视人物行当所穿的服饰而定。男女动作均同。撤步在舞台表演中,除适应剧情及舞台调度所需外,多用于表现人受惊、退让、恐慌、犹豫的神情,如表现“我心中害怕”、“不敢向前”、“大事不好”等意思时,撤步时,除剧情所需外,一般忌低头和上身乱动。

九、黄梅戏亮靴底

戏曲步法表演程式。即“勾脚”,将靴底亮出来的抬腿迈步动作。动作程序:1、站成左丁字步或八字步。左腿先曲膝上抬,慢慢地将腿伸直,然后勾脚,用力蹬脚后跟。腿抬起后,脚尖往左侧撇,呈八字步状,让观众看到靴底。亮一会儿后再慢慢地放下,往前一步。2、站稳后,右腿随即上步到左脚前,然后同左腿一样的做亮靴底的动作。此动作适于生、净、丑行角色,亮靴底在舞台表演中,常用于人物初次出场亮相时,如起霸中连续迈三步亮靴底,表现人物的气质、风度。根据行当和人物的性格、年龄可选择适当的亮靴底的高度、力度和迈步的跨度。亮靴底时,要求挺胸,立腰。站立的腿须绷直,切忌坐腰、撅臀。

十、黄梅戏弓箭式

戏曲步法表演程式。因适用于拉弓射箭而得名,动作程序:1、先站成八字步式。2、右腿向身体右侧上一大步,曲膝,让大腿与地面平行,称“右腿弓”。左腿绷直,脚掌满脚落地,称“左腿绷”。上身挺直,挺胸,立腰。两手根据剧情需要和人物性格、年龄及行当,选择合适的姿势和动作,提神亮相。此动作可左、右练习或表演。是武生、武净、武丑必备的行当功。多用于起霸、走边和武打中。常以弓箭步的规范程度,区别人物的武艺水平。年老者,弓箭步偏高;性格粗野者偏低;无一定功底者腿绷不直,如《打渔杀家》中的教师爷。弓步时,切忌撅臀、窝胸、仰头。

十一、黄梅戏踏步

戏曲步法表演程式。亦名“别步”。动作程序:1、先站成八字步式。2、将右脚勾起,往左脚的左后方撤一步,右脚掌“点”地。右膝稍蹲。身体重心落在左腿上。左腿绷直站立,挺胸,立腰,目视前方,提神亮相。上身根据剧情选择适当的姿势。此动作可左、右式地站立表演。左脚在后者名“左踏步”、右脚在后者名“右踏步”。踏步在舞台表演中,用以表现古代妇女站立的神态,是旦行角色主要的站立姿势。如《拾玉镯》中的孙玉姣,《铡美案》中的秦香莲,《穆柯寨》中的穆桂英等。有时也用于小生、娃娃生或武生扮演的年轻角色,表现人物的英俊、秀气。

十二、黄梅戏别步

即“踏步”。因一条腿别在另一条腿之后而得名。

十三、黄梅戏踏步蹲

戏曲步法表演程式。亦名“盘卧式”。动作程序:1、先做踏步式站立的动作。2、两腿曲膝下蹲,蹲到臀部将要坐上后蹲踏步的小腿上为止。踏在身后的右小腿不能触地。两腿同时稳住身体重心。上身挺胸,立腰,身向右(左)侧身。两手根据剧情、人物的性格选择合适的姿势亮相。此动作可左,右式练习或表演,男女动作均同。踏步蹲在舞台表演中,用以显示人物的机智和灵巧。常用于走边中,表现隐蔽、侦察、藏匿的情节。是武生、武旦、刀马旦、武净、武行的行当功。如《三岔口》中的任堂惠,念“雀鸟归巢”手指右上方时,就亮此姿势,格外精神,又如《芦花荡》中的张飞,在做“隐藏在芦花荡”时,也是用此动作。要求动作迅速。切忌撅臀、低头。

十四、黄梅戏盘卧式

即“踏步蹲”。因双腿曲膝下蹲,如盘腿坐卧状而得名。

十五、黄梅戏马步

戏曲步法表演程式。亦名“骑马式”。动作程序:1、站成大八字步式。根据自己的身高和行当,酌情拉开大八字步的距离。2、两腿曲膝下蹲。大腿呈斜坡状,小腿垂直,挺胸,立腰。两手根据剧情需要、人物的年龄和性格,选择适当的姿势亮相。马步适于生、净、丑行的角色。在舞台表演中,常用于表现骑马的情节。有时作为舞枪舞刀亮相的特殊姿势,以体现人物的稳健、端庄。如《一箭仇》中的史文恭舞枪花下场时就用此步式。切坐腰、撅臀和大腿呈水平形状。

十六、骑马式

即“马步”。因姿势似骑马状而得名。


广大戏曲爱好者阅读文章时如发现错别字或者其他语法错误,欢迎指正,你们的支持是我们进步的最好动力。反馈|投稿
热文推荐
千斤话白四两唱,三分唱念七分作-92戏曲网

本站戏曲资源均由网友分享提供下载链接,不得将上述内容用于商业或者非法用途,否则,一切后果请用户自负。本站信息来自网络,版权争议与本站无关。您必须在下载后的24个小时之内,从您的电脑中彻底删除上述内容。如果您喜欢该资源,请支持正版,购买正版,得到更好的正版服务。

版权归原影音公司所有,若侵犯你的权益,请通知我们,我们会及时删除侵权内容!

    工信部ICP备案号: 鲁ICP备19035185号-1 商务合作 网站地图 2018-2020 Copyrights reserved 非赢利性、发扬传统文化,服务广大戏迷公益性网站